Όμορφες Τοποθεσίες

Ερευνήστε, βρείτε, ταξιδέψτε σε μέρη ξεχωριστά. Παντού γύρω μας υπάρχουν μέρη με ομορφιές που σας περιμένουν να τις αποκαλύψετε. Μπορεί να είναι χιλιόμετρα μακρυά ή τρία τετράγωνα παρακάτω.
Άνθρωποι

Ανακαλύψτε την ομορφιά που μπορεί να βρίσκεται σε ένα δάκρυ, σε μια κραυγή, σε ένα χαμόγελο. Παρτέ πινέλο και τα την RGB παλέτα σας και ζωγραφίστε πορτραίτα γεμάτα συναίσθημα...
Φύση

Πετάει πετάει ο γαϊδαρος; Μπορεί ο γαΐδαρος να μην πετάει αλλά πετούν τα πουλιά και διάφορα έντομα. Η μαγεία της φύσης προσφέρει εξαιρετικά κάδρα για έναν φωτογράφο είτε πηγάζει από το πέταγμα ενός πουλιού, είτε από την απορημένη μουσούδα του αγαπημένου μας γαϊδαράκου.
Στούντιο

Πολλές φορές τα τεχνικά μέσα και η ηρεμία του studio μας προσφέρουν εξαιρετικά αποτελέσματα. Εργαστείτε μέσα σε αυτό και εκμεταλευτείτε τις δυνατότητες που σας δίνει για να πετύχετε το τέλειο αποτέλεσμα.
Φως

Αν δεν υπήρχε το φώς δεν θα υπήρχε φωτογραφία, δε θα υπήρχαν άνθρωποι, δε θα υπήρχε η γη. Τα όμορφα κόλπα του, μπορούν να σας κάνουν να ασχολείστε ώρες με αυτό αλλά ακόμα και να καταστρέψουν μία φωτογραφία σας. Το φως είναι ο σύμμαχός σας, στηριχτείτε πάνω του αλλά προσέξτε τις κινήσεις του.

Εισαγωγή στη σύνθεση.

Η σύνθεση είναι μια περίεργη έννοια επειδή δεν είναι κάτι το οποίο μπορείς να το κρίνεις καθαρά με αντικειμενικά κριτήρια. Αν μία φωτογραφία είναι κακοεκτεθημένη είναι εμφανές ότι φαίνεται πιο φωτεινή ή πιο σκοτεινή. Αν δεν έχει την κατάλληλη οξύτητα επίσης είναι εμφανές. Αν τώρα η σύνθεση δεν είναι σωστή είναι κάτι το οποίο μπορούμε να το σχολιάσουμε σε μια φωτογραφία και είναι σχετικό.

Πριν ρίξεις την τελευταία ματιά σε μία φωτογραφία και πεις «Πω πω τι εκπληκτική σύνθεση» θα προσέξεις την ποιότητα του φωτός. Σημαντικός μπορεί να είναι ο ντράμερ σε μία μπάντα αλλά και ο καλλιτέχνης που παίζει υποστηρικτικά στην ίδια μπάντα είναι σημαντικός. Έτσι λειτουργεί η σύνθεση. Όλα αλληλεπιδρούν μεταξύ τους.

Δυστυχώς πολλοί φωτογράφοι δεν δίνουν σημασία στη σύνθεση και αυτό κάνει τις φωτογραφίες τους αδύναμες. Μπορεί να έχεις τον τελειότερο εξοπλισμό και να ξέρεις πώς τον χρησιμοποιείς να σηκωθείς 4π.μ. να κάνεις χιλιόμετρα, να φτάσεις σε ένα σημείο με την τελειότερη θέα. Όμως το τοπίο δεν σε εμπνέει και αυτό έχει να κάνει καθαρά με την σύνθεση, έτσι όλος αυτός ο κόπος πάει χαμένος.

Το να μάθεις να χρησιμοποιείς μια φωτογραφική μηχανή αλλά και τα τεχνικά της φωτογραφίας είναι πάρα πολύ απλό αλλά ότι έχει να κάνει με τη σύνθεση είναι εντελώς διαφορετικό. Είναι αυτό που μεταλλάσσει την φωτογραφία από μία απλή επιστήμη σε τέχνη. Αυτό το κομμάτι της φωτογραφίας εξαρτάται 100% από σένα. Μάλιστα ενώ μπορείς να μάθεις τα βασικά της σύνθεσης διαβάζοντας σχετικά με το θέμα αλλά και παρατηρώντας τη δουλειά των άλλων φωτογράφων εν τέλει εξαρτάται καθαρά από σένα και από τον τρόπο που δρας ως φωτογράφος και αναπτύσσεις την αισθητική σου. Εν τέλει πρέπει να μάθεις να ξεχωρίζεις ποια είναι αυτά τα πράγματα που λειτουργούν στη σύνθεση και αυτά που δεν λειτουργούν.

Στην πραγματικότητα η σύνθεση δεν είναι μία τόσο δύσκολη έννοια έχει να κάνει με το πως τοποθετείς τα στοιχεία στη σκηνή. Μία επιτυχημένη σύνθεση είναι ισορροπημένη και ευχάριστη στο να τη βλέπεις. Οδηγεί το μάτι του θεατή μέσα στο κάδρο χωρίς ιδιαίτερη προσπάθεια. Μία ανεπιτυχής σύνθεση απλά σε κάνει να απορείς την κοιτάς και δεν μένεις σε αυτή για περισσότερα από λίγα δευτερόλεπτα. Αν αυτά τα δύο ισχύουν απλά πατήστε το delete.

Για να καταλάβετε, κάθε φορά που σηκώνουμε την κάμερα και τη βάζουμε στο μάτι μας απλά συνθέτουμε και το λάθος που κάνουμε τις περισσότερες φορές είναι ότι δεν αφιερώνουμε πολύ χρόνο από την ώρα που θα σηκωθεί η κάμερα μέχρι το κλικ. Δεν υπάρχει μαγική φόρμουλα για μια καταπληκτική φωτογραφία. Ας πούμε για κάποιο κτίριο το πιο απλό που μπορείς να κάνεις είναι να το παρατηρήσεις για λίγη ώρα ώστε να αποφασίσεις πως θα το φωτογραφίσεις χρησιμοποιώντας φυσικά και το σωστό φακό.

Οι ζωγράφοι ως καλλιτέχνες έχουν ένα αβαντάζ απέναντι στους φωτογράφους δεδομένου ότι σχεδιάζουν σε λευκό καμβά. Οι φωτογράφοι έχουν γεμάτο τον καμβά και αποφασίζουν τι θα αφαιρέσουν και σε εξαιρετικές περιπτώσεις τι θα προσθέσουν.

Τις επόμενες μέρες θα δημοσιεύσουμε μία σειρά από μικρές συμβουλές στην σελίδα μας στο facebook. Απλές και κατανοητές ώστε να σας βοηθήσουμε να αναπτύξετε σωστά κριτήρια για τη σύνθεση. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε είναι να καταλάβετε τους περιορισμούς της κάμερας σε σχέση με το ανθρώπινο μάτι, τον τρόπο που βλέπετε τα χρώματα, τα σχήματα αλλά και τα μοτίβα μιας όμορφης σκηνής. Να έχετε πάντα στο μυαλό σας ότι εσείς μπορείτε να μυρίσετε τα αρώματα σε ένα όμορφο κήπο αλλά αυτό που η κάμερα σας θα δει είναι μόνο τα χρώματα. Η κάμερα είναι ένα μέσο χωρίς συναισθήματα πρέπει να την αναγκάσετε να βγάλει το συναισθηματισμό σας πάνω στο φωτογραφικό χαρτί.

Ένα πράγμα που θα πρέπει να έχετε πάντα στο μυαλό σας είναι ότι η κάμερα καταγράφει ένα μικρό κομμάτι της σκηνής και ο θεατής δεν είναι υποχρεωμένος να καταλάβει τι συμβαίνει στην υπόλοιπη σκηνή. Αυτό που θέλετε θα πρέπει να του το πείτε στα λίγα τετραγωνικά εκατοστά της φωτογραφίας. Να θυμάστε ότι η φωτογραφία καταγράφεται στις δύο διαστάσεις. Πρέπει να βρείτε τον τρόπο χρησιμοποιώντας το φως και τα στοιχεία της σύνθεσης να καταγράψετε την τρίτη διάσταση.

Τα μάτια λειτουργούν σε αρμονία με το μυαλό. Κάντε τις φωτογραφίες να λειτουργούν με τον ίδιο τρόπο. Η επιτυχημένη σύνθεση εξαρτάται από την ικανότητα σας να κοιτάτε μία σκηνή, που θα βάλετε την κάμερα και πως θα καταγράψετε τη δραματικότητα μίας σκηνής.

Μείνετε συντονισμένοι στη σελίδα μας στο facebook αλλά και στα περιληπτικά άρθρα που θα δημοσιεύονται κατά περιόδους στο blog μας με ομάδες συμβουλών.

Συντάκτης Andreas Kakaris

Φωτογράφος | Designer | Αρχισυντάκτης

Γεννήθηκε το 1982 και ασχολείται με τη φωτογραφία τα τελευταία χρόνια. Δηλώνει ανίατος και ακούραστος Flâner. Το 2010 δημιούργησε την Team Raw με σκοπό την ελεύθερη πρόσβαση στην εκπαίδευση για την φωτογραφία. Συναντήστε τον στο facebook.

Τρίτη, 24 Ιανουαρίου 2012 Ετικέτες επίπεδο2, μαθήματα φωτογραφίας, σύνθεση 0 σχόλια

Contact Analysis - Cristina Garcia Rodero

Cristina Garcia Rodero

Φωτογράφος Ισπανίδα, μέλος του πρακτορείου Magnum , η Cristina Garcia Rodero έγινε γνωστή στις αρχές της δεκαετίας του ’90 με την ασπρόμαυρη δουλειά της πάνω στη θρησκεία, η οποία έγινε ένα ωραίο βιβλίο από τις εκδόσεις Contrejour (στμ : κόντρα φως) με τίτλο Espagne Occulte. Έκτοτε η Cristina δεν σταμάτησε να περιδιαβαίνει τον κόσμο, συνεχίζοντας τις έρευνές της πάνω στην πνευματικότητα, κυρίως στην Αϊτή και την Ινδία, αλλά επίσης καταγράφοντας λαούς σε ζώνες συγκρούσεων, όπως στη Γεωργία το 1995, λίγα χρόνια μετά το τέλος του πολέμου …

Αυτή την εικόνα την έκανα το ’95 στη Γεωργία, όπου εκείνη την εποχή έβγαινε από μια τρομερή σύγκρουση με την Νότια Οσσετία, η οποία άφησε πίσω της πάνω από 2000 νεκρούς από την πλευρά της Γεωργίας. Συνόδευα μια αποστολή των Γιατρών χωρίς Σύνορα, η οποία είχε καλέσει 6 φωτογράφους να τη συνοδεύσουν στα σημεία παρέμβασής της. Το να συνοδεύεις μια ΜΚΟ σου παρέχει επαφές στο πεδίο δράσης και μου επέτρεπε να φωτογραφίζω ελεύθερα στο νοσοκομείο. Οι δύο ομάδες των ΓΧΣ, μία ελληνική και μία Ισπανική, ήταν επιφορτισμένες με το να διανέμουν φάρμακα – περιττό να σας πω πως ήταν σαν να μας φιλοξενούσαν φίλοι !

Φτάνοντας ήθελα αμέσως να επισκεφθώ το μαιευτήριο. Αρχισα να φωτογραφίζω τα μωρά, ίσως για να δείξω ότι παρόλο το χάος που κυριαρχούσε έξω, υπήρχε ακόμη ελπίδα για τη ζωή. Ξαφνικά άκουσα κάτι φρικτές κραυγές που προέρχονταν από το διπλανό δωμάτιο. Ρώτησα τις νοσοκόμες τι συνέβαινε και μου έδωσαν να καταλάβω ότι επρόκειτο για ένα δύσκολο τοκετό και μου έδωσαν την άδεια να φωτογραφίζω ελεύθερα, χωρίς να καταλαβαίνουν τι το ενδιαφέρον έβρισκα σε αυτό.

Ήμουν σοκαρισμένη από το νεαρό της ηλικίας της μέλλουσας μητέρας. Ήταν μία κοπελίτσα και ήταν ο πρώτος της τοκετός. Η φροντίδα της νοσοκόμας, η οποία είχε περάσει πάρα πολλές ώρες μαζί της για να την κάνει να νοιώσει άνετα, με τεράστια υπομονή και ευγένεια, με είχαν συγκινήσει. Ειδικά όταν με κάθε σύσπαση η νεαρή κοπέλα της τραβούσε τα χέρια και της έσπαγε τα τύμπανα με τις κραυγές της. Θυμόμουν για πολύ καιρό αυτή τη γυναίκα, με το τραβηγμένο πρόσωπο, ατάραχη μέσα στη γαλάζια φόρμα της, που προσπαθούσε με κουβέντες γαληνευτικές και χειρονομίες τρυφερές να αναπληρώσει τις ελλείψεις του νοσοκομείου.

Είχα τόσο πολύ συγκεντρωθεί σε αυτές που είχα χάσει την αίσθηση του χρόνου. Τράβηξα ένα ολόκληρο φιλμ χωρίς να μου δώσουν καμία σημασία. Ο χώρος ήταν στενός και είχα πολύ μικρό περιθώριο κινήσεων. Ήμουν χωμένη σε μια γωνία προκειμένου να βρεθώ στο επίπεδό τους και είχα καδράρει έτσι ώστε να περιλάβω το κεφάλι του κρεβατιού προκειμένου να «κλείσει» η εικόνα μου.

Ήμουν με Nikon F90 και έναν 35-70 f2.8 – δουλεύω συχνά με απλό εξοπλισμό, κυρίως γιατί έχω ανάγκη ενός σώματος και ενός πολυχρηστικού φακού που να εξυπηρετεί σε πολλές περιπτώσεις χωρίς να μου προσθέτει βάρος και όγκο. Το Tri-X ανταποκρίνεται τέλεια σε αυτή την ανάγκη της πολυχρηστικότητας, επιτρέποντας και τις εσωτερικές λήψεις με λίγο φως, αλλά και τις εξωτερικές με κανονικό φως.

Από όλες τις εικόνες του contact η Νο25 είναι αυτή που επιβάλλεται από την αρχή κατά την επιλογή των εικόνων. Οι θέσεις των μπράτσων και των χεριών, σε συνδυασμό με τις εκφράσεις των προσώπων, μεταδίδουν ακριβώς τα αισθήματα πόνου και συμπόνιας που ένοιωσα εκείνη τη στιγμή.

Για πολλά χρόνια εμφάνιζα και τύπωνα μόνη μου τα αρνητικά μου, αλλά τώρα ελλείψει χρόνου τα εμπιστεύομαι στον Antonio Navarro του εργαστηρίου Stampa στη Μαδρίτη. Από το ’95 και μετά δούλεψα σε πολλές χώρες, πολλά διαφορετικά θέματα. Παρόλα αυτά έχω μια ιδιαίτερη συμπάθεια για αυτή την εικόνα, την οποία ήθελα να συμπεριλάβω στο Photobosillo που έγινε για εμένα (το ισπανικό Photopoche).

copyright Cristina Garcia Rodero

Η σελίδα της στο Magnum : Cristina Garcia Rodero

Εικόνες της στο Google

------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Tous droits réservés pour le magazine Réponses Photo. Reproduction pour des raisons pédagogiques

All rights reserved for Reponses Photo magazine. Reproduction for educational reasons.

Συντάκτης Kiriakos Kοrakis

Φωτογράφος | Πολ. Μηχανικός | Συντάκτης

Γεννήθηκε το 1967 και ασχολείται με τη φωτογραφία από δέκα χρονών. Σημαντικό ρόλο σε αυτό έπαιξε ο πατέρας του, χομπίστας φωτογράφος. Στον κόσμο της "αληθινής" φωτογραφίας μυήθηκε μέσω του γαλλικού περιοδικού PHOTO στο οποίο γράφτηκε συνδρομητής το 1986, οπότε και γνώρισε την "ανθρωπιστική" φωτογραφία.Τώρα κινείται στο είδος "φωτογραφία δρόμου". Συναντήστε τον στο flickr.

Τρίτη, 17 Ιανουαρίου 2012 Ετικέτες contact, Cristina Garcia Rodero, documentary, georgia 1995, magnum, social, street, war 0 σχόλια

Ο 50άρης ίσον με δύο 20άρηδες (κάπως έτσι δεν είναι;)

Ο Henri Cartier-Bresson χρησιμοποίησε σε μεγάλο μέρος του έργου του ένα φακό 50mm. Φυσικά δεν ήταν ο μόνος από τους μεγάλους master που το έκανε. Υπήρχαν και άλλοι που τον προτίμησαν. Τί τους έκανε όμως να πάρουν μια τέτοια απόφαση;

Εάν είστε όπως οι περισσότεροι σύγχρονοι νέοι φωτογράφοι η πρώτη σας SLR σας ήρθε με ένα φακό με zoom περίπου 18-55mm. Για έναν αρχάριο είναι ένας πολύ χρήσιμος φακός καθώς τον βοηθάει να βρει το στυλ του, αλλά οι περισσότεροι φωτογράφοι καθώς η εμπειρία τους αυξάνεται ξεπρερνούν σύντομα το στάδιο των φακών ζουμ και χρειάζονται κάτι άλλο. Αυτό το στάδιο μας φέρνει αντιμέτωπους με μια ερώτηση που κάθε φωτογράφος αντιμετωπίζει. Ποιός φακός θα ήταν πιο χρήσιμος για μένα;

Τα οφέλη ενός φακού 50mm

Οι ανάγκες του καθενός είναι διαφορετικές. Αν σας ενδιαφέρει ο αθλητισμός ή η φωτογραφία της φύσης, για παράδειγμα, θα χρειαστείτε ένα καλό τηλεφακό. Αν απλά όμως θέλετε ένα φακό που θα σας βοηθήσει να πάρετε καλύτερες φωτογραφίες; Τι γίνεται σε αυτή την περίπτωση.

Πιθανότατα έχετε ήδη ένα φακό με zoom που καλύπτει την εστιακή απόσταση των 50 χιλιοστών. Επομένως, γιατί να αγοράσετε ένα στάνταρ φακό 50 χιλιοστών; Καλά τα kit για να κάνετε μια εισαγωγή στην φωτογραφία αλλά υπάρχουν ορισμένες κρίσιμες διαφορές στα σταθερά 50 χιλιοστά σε σχέση με ένα zoom kit.

Διάφραγμα

Τα kit τα όριά τους. Το ένα είναι το μέγιστο διάφραγμα, γύρω στο f4 με f5.6, ανάλογα με το φακό και το εστιακό. Αυτό το κλειστό μέγιστο διάφραγμα, σας δυσκολεύει στο να τραβήξετε φωτογραφίες σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να καταφύγετε στη χρήση ενός τρίποδου, flash ή υψηλής ρύθμισης ISO για να σας δώσει μια αρκετά γρήγορη ταχύτητα κλείστρου, για να μπορέσετε να κρατήσετε τη φωτογραφική μηχανή με το χέρι κανονικά.

Οι σταθεροί πενηντάρηδες από την άλλη πλευρά, έχουν ένα μέγιστο διάφραγμα κάπου ανάμεσα σε f1.2 και f2, επιτρέποντάς σας φωτογραφίες με το χέρι σε πολύ χαμηλότερα επίπεδα φωτός (ακόμα και το σκόπευτρο είναι πιο φωτεινό, πράγμα που καθιστά ευκολότερο το να δείτε το θέμα σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού).

Για παράδειγμα, το αστικό τοπίο αυτό έχει ληφθεί με ένα φακό 50 χιλιοστών σταθερό το ηλιοβασίλεμα και με τον ήλιο πίσω από το κτίριο. Το φως ήταν πολύ χαμηλό και δεν θα ήταν σε θέση να κρατηθεί με το χέρι η φωτογραφική μηχανή, εάν το μέγιστο διάφραγμα είναι F4 ή F5.6.

florianpainke

Οπτική ποιότητα

Ένας άλλος περιορισμός των προτύπων ζουμ είναι η οπτική ποιότητα. Δεν είναι πολύ καλή αλλά ούτε και κακή. Συγκρίνετε την ποιότητα των standard zoom με ένα φακό επαγγελματικής ποιότητας και θα δείτε δραματική διαφορά. Οι εικόνες από επαγγελματικούς φακούς είναι ευκρινείς και καθαρές, με πολύ λιγότερο flare και σχεδόν καθόλου χρωματικές αλλοιώσεις.

Αλλά αυτοί οι φακοί είναι ακριβοί λέτε. Και έχετε δίκιο. Τι θα λέγατε αν είχατε ένα φακό στα 200 ευρώ με επαγγελματική ποιότητα. Καλά καταλάβατε, ένας τέτοιος φακός είναι ο πενηντάρης. Είναι φτηνός και έχει εξαιρετική οπτική ποιότητα.

Βάθος πεδίου

Το ανοιχτό μέγιστο διάφραγμα έχει ένα ακόμα πλεονέκτημα – το βάθος πεδίου, ή την έλλειψη αυτού. Στο F2 (ή F1.8 ή F1.4 και ούτω καθεξής), θα εκπλαγείτε με το πόσο μικρό βάθος πεδίου θα έχετε. Μπορείτε να το χρησιμοποιήσετε δημιουργικά ως φόντο στα πορτραίτα σας για ένα όμορφο απαλό αποτέλεσμα. Λειτουργεί όμορφα, δίνοντας ένα κρεμώδες θάμπωμα του φόντου. Αυτό το πορτρέτο ελήφθη σε f1.8.

Και αυτό είναι το όμορφο με ένα 50άρη - ενισχύετε τη δημιουργικότητά σας. Μπορείτε να κρατήσετε με το χέρι τη φωτογραφική μηχανή σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού, αξιοποιώντας το θαυμάσιο, χωρίς να καταφύγετε σε flash. Μαθαίνοντας να χρησιμοποιείτε το φυσικό φως αυξάνετε η δημιουργικότητα σας και οι φωτογραφικές σας ικανότητες.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το στενό βάθος πεδίου για όλα τα είδη των εφέ εστίασης. Και πάλι, μαθαίνετε να βλέπετε και να σκέφτεστε δημιουργικά. Συνεχίστε το αυτό και μια μέρα θα διαπιστώσετε ότι χρησιμοποιείτε το φακό για να «δείτε» - δηλαδή να πάρετε φωτογραφίες που αντιπροσωπεύουν το καλλιτεχνικό και δημιουργικό σας όραμα. Αυτό είναι μια συγκλονιστική στιγμή για όλους τους φωτογράφους.

Έλλειψη Zoom

Το μεγαλύτερο μειονέκτημα των φακών zoom είναι το zoom. Αυτό ενθαρρύνει τους φωτογράφους να είναι τεμπέληδες. Να μην είναι δηλαδή, αρκετά κοντά στο θέμα τους. Zoom in, zoom out... Εκεί καταλήγεις. Βολικό δε λέω, αλλά δεν θα σας διδάξει τίποτα για τις εστιακές αποστάσεις.

Με ένα φακό 50 χιλιοστών, δεν μπορείτε να μεγεθύνετε. Θα πρέπει να πάτε πιο κοντά (ή πιο μακριά) από το θέμα σας. Η προοπτική δεν αλλάζει. Γίνεστε ένα με το φακό σας και λειτουργείτε μαζί.

Πρέπει να κινηθείτε στο χώρο για να φτιάξετε την σύνθεσή σας...

Ελαφριά κατασκευή

Ένα άλλο πλεονέκτημα των στάνταρ 50mm είναι ότι είναι πολύ ελαφριοί. Αυτό κάνει μεγάλη διαφορά αν περπατάτε όλη την ημέρα, με την κάμερά σας. Έχω κάνει το λάθος να πάρω πάρα πολλούς φακούς σε μια βόλτα και στη συνέχεια να είμαι πολύ κουρασμένος στο τέλος της ημέρας.

SolarIcon

Αυτοί οι φακοί έχουν επίσης μια πολύ ευχάριστη προοπτική που ταιριάζει με το οπτικό πεδίο του ανθρώπινου ματιού. Παίρνουν φωτογραφίες που δεν έχουν την παραμόρφωση των ευρυγώνιων φακών, ή την συμπιεσμένη προοπτική των τηλεφακών. Η παραπάνω φωτογραφία δρόμου είναι ένα καλό παράδειγμα.

Τιμή

Σας είπα πως είναι φθηνοί; Σίγουρα μπορεί είναι. Με λιγότερα από 200€ έχετε ένα τέτοιο φακό στα χέρια σας. Κανένας φακός δεν σας προσφέρει καλύτερη ποιότητα σε αυτή την τιμή (μιλάω για full frame μηχανή).

Στις μέρες μας αν είστε τυχεροί να έχετε μια full frame κάμερα δεν υπάρχει καλύτερος φακός για να αυξήσετε την δημιουργικότητά σας. Σε μια τέτοια κάμερα λειτουργεί όπως το ανθρώπινο μάτι και αυτό είνια το πλεονέκτημά του. Δεν είναι ούτε ευρυγώνιος ούτε τηλεφακός. Εάν έχετε μια φωτογραφική μηχανή 35mm φιλμ, ένας φακός με εστιακή απόσταση 50mm είναι ένας τυπικό φακός. Η μηχανή φιλμ 35mm ήταν ο κανόνας για πολλές δεκαετίες, οπότε ο 50άρης έγινε γνωστός ως στάνταρ φακός.

Το κακό στις σύγχρονες DSLR είναι ότι ο 50mm σε μία από αυτές τις κάμερες είναι ένας μικρός τηλεφακός. Πρέπει να ανησυχείτε για αυτό; Καθόλου. Όχι ειδικά αν αυτό που σας ενδιαφέρει είναι τα πορτραίτα. Για κάποιους φωτογράφους αυτό είναι πλεονέκτημα το ότι λειτουργεί στα όρια του τηλεφακού, διότι αυτή η εστιακή απόσταση είναι ιδανική για πορτρέτα.

Αυτή η φωτογραφία τραβήχτηκε με μια NIKON D700 με φακό 50 χιλιοστών. Ο φακός είναι ένας μικρός τηλεφακός σε αυτή την κάμερα και σε συνδυασμό με ένα ευρύ διάφραγμα είναι εύκολο να ρίξει το φόντο εκτός εστίασης.

Martini

Και αν θέλετε ένα στάνταρ φακό ανάλογα με τον αισθητήρα σας (έμμεσο 50mm), όχι ένα μικρό τηλεφακό, υπάρχουν και άλλοι. Δοκιμάστε ένα 28mm (για +1,5crop) ή 35mm (για -1,5crop) σταθερό φακό.

Συντάκτης Andreas Kakaris

Φωτογράφος | Designer | Αρχισυντάκτης

Κυριακή, 16 Οκτωβρίου 2011 Ετικέτες full frame, βάθος πεδίου, επίπεδο2, μαθήματα φωτογραφίας, φακοί 1 σχόλια

Κωδικοποίηση Gamma (Raw & Jpeg)

Το Gamma είναι ένα σημαντικό αλλά σπάνια κατανοητό χαρακτηριστικό σχεδόν όλων των ψηφιακών συστημάτων απεικόνισης. Καθορίζει τη σχέση μεταξύ της αριθμητικής τιμής ενός pixel και την πραγματική φωτεινότητα του. Χωρίς γάμμα, οι σκιές που συλλαμβάνονται από τις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές δεν θα φαινόντουσαν όπως τις βλέπουμε με τα μάτια μας (για μια τυπική οθόνη). Αναφέρονται επίσης ως διόρθωση γάμμα, κωδικοποίηση γάμμα ή συμπίεση γάμμα, αλλά αυτά όλα αναφέρονται στην ίδια ιδέα. Η κατανόηση του πώς λειτουργεί το γάμμα μπορούν να βελτιώσει την τεχνική σας στην έκθεση, εκτός του ότι θα σας βοηθήσουν να αξιοποιήσετε στο έπακρο την επεξεργασία της εικόνας.

ΓΙΑΤΙ ΤΑ GAMMA ΕΙΝΑΙ ΧΡΗΣΙΜΑ

1. Τα μάτια μας δεν αντιλαμβάνονται το φως με τον τρόπο που το κάνει η κάμερά μας. Σε μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή, όταν χτυπήσει δύο φορές ένας αριθμός φωτονίων στον αισθητήρα, το σήμα θα ληφθεί δύο φορές (μία «γραμμική» σχέση). Αρκετά λογικό, έτσι; Τα μάτια μας λειτουργούν κάπως διαφορετικά. Αντ' αυτού, αντιλαμβανόμαστε το διπλάσιο του φωτός απλώς ως καλύτερο φωτισμό και κάπως έτσι αυξάνεται όπως αυξάνεται το φως (μια «μη γραμμική» σχέση).

Σε σύγκριση με μια φωτογραφική μηχανή, είμαστε πολύ πιο ευαίσθητοι στις αλλαγές των σκούρων τόνων απ’ ότι είμαστε σε παρόμοιες αλλαγές σε φωτεινά χρώματα. Υπάρχει μια βιολογική αιτία για αυτήν την ιδιαιτερότητα: η ορασή μας μπορεί να λειτουργήσει σε ένα ευρύτερο φάσμα φωτεινότητας. Διαφορετικά, το τυπικό φάσμα της φωτεινότητας που συναντούμε σε εξωτερικούς χώρους θα ήταν υπερβολικό για τα μάτια μας.

Πώς όμως όλα αυτά σχετίζονται με το gamma; Σε αυτή την περίπτωση, το γάμμα είναι αυτό που μεταφράζει την ευαισθησία στο φως των ματιών μας σε αναλογίες της κάμερας. Όταν, λοιπόν, μια ψηφιακή εικόνα αποθηκεύεται, κωδικοποιούνται και τα γάμμα - έτσι ώστε το διπλάσιο της τιμής σε ένα αρχείο να είναι πιο κοντά σε αυτό που αντιλαμβανόμαστε εμείς ως δύο φορές πιο φωτεινό.

Τεχνική παρατήρηση: Γάμμα ορίζεται ως Vout = Vin στην gamma, όπου Vout είναι η τιμή της φωτεινότητας εξόδου και Vin είναι η είσοδος ή αλλιώς η πραγματική τιμή φωτεινότητας. Ο τύπος αυτός δημιουργεί την μπλε καμπύλη που είδαμε παραπάνω. Όταν το γάμμα είναι μικρότερο του 1, η καμπύλη κινείται προς τα επάνω επιταχύνοντας, ενώ το αντίθετο συμβαίνει με γάμμα μεγαλύτερο του 1.

2. Οι κωδικοποιημένα εικόνες Gamma αποθηκεύουν τους τόνους πιο αποτελεσματικά. Δεδομένου ότι η κωδικοποίηση γάμμα αναδιανέμει τονικά επίπεδα πλησιέστερα προς το πώς τα μάτια μας τα αντιλαμβάνονται, χρειάζονται λιγότερα bits για να περιγράψουν ένα συγκεκριμένο τονικό εύρος. Ένας μεγαλύτερος αριθμός bits χρειάζεται βέβαια για να περιγράψει τους πιο φωτεινούς τόνους (όπου η κάμερα είναι σχετικά περισσότερο ευαίσθητη), καθώς και λιγότερα bits θα έφταναν για να περιγράψει τους πιο σκούρους τόνους (όπου η κάμερα είναι σχετικά λιγότερο ευαίσθητη)

Σημείωση: Το παραπάνω γάμα κωδικοποιημένο δείγμα παρουσιάζεται βάση μιας κατ’ αποκοπή αξίας της τάξης του 1/2.2

Δείτε το άρθρο για το βάθος bit όσον αφορά τη σχέση μεταξύ των επιπέδων και των bits.

Παρατηρήστε πώς η γραμμική κωδικοποίηση χρησιμοποιεί ανεπαρκή επίπεδα για να περιγράψει τους πιο σκοτεινούς τόνους - ακόμα και αν αυτό οδηγεί σε υπερβολή των χρησιμοποιούμενων επιπέδων για περιγραφή των πιο φωτεινών τόνων. Από την άλλη, η γάμμα κωδικοποίηση διανέμει τους τόνους σχεδόν ομοιόμορφα σε όλο το φάσμα ("αντιληπτικά ενιαία"). Αυτό διασφαλίζει επίσης ότι στην μετέπειτα επεξεργασίας εικόνας, το χρώμα και τα ιστογράμματα είναι όλα βασισμένα στα φυσικά και οι τόνοι ομοιόμορφα αντιληπτοί.

Ωστόσο, οι πραγματικές εικόνες έχουν συνήθως τουλάχιστον 256 επίπεδα (8 bits), τα οποία είναι αρκετά για να κάνουν τους τόνους να φαίνονται ομαλοί και συνεχείς σε μια εκτύπωση. Αν η γραμμική κωδικοποίηση χρησιμοποιηθεί αντ' αυτού, θα χρειαστούν τα οκταπλάσια επίπεδα (11 bits), για την αποφυγή posterization της εικόνας.

ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΗ & ΔΙΟΡΘΩΣΗ

Παρ 'όλα αυτά τα οφέλη, η κωδικοποίηση γάμμα προσθέτει ένα επιπλέον επίπεδο πολυπλοκότητας στην όλη διαδικασία της καταγραφής και προβολής εικόνων. Το επόμενο βήμα είναι αυτό που οι περισσότεροι άνθρωποι συγχέουν, γι 'αυτό διαβάστε με προσοχή. Μια γάμμα κωδικοποιημένη εικόνα πρέπει να έχει «διόρθωση γάμμα" εφαρμοσμένη πάνω της κατά την προβολή της - η οποία την ξαναμετατρέπει αποτελεσματικά ώστε να αναπαραστήσει το φως από την αρχική σκηνή. Με άλλα λόγια, ο σκοπός της κωδικοποίησης γάμμα είναι η καταγραφή της εικόνας - όχι η εμφάνιση της εικόνας. Ευτυχώς αυτό το δεύτερο βήμα (το "αναπαριστόμενο γάμμα") παράγεται αυτόματα από την οθόνη σας και την κάρτα βίντεο. Το παρακάτω διάγραμμα δείχνει πως όλα αυτά «παντρεύονται» μεταξύ τους.

1. Απεικονίζει μια εικόνα στο χρωματικό χώρο sRGB (που κωδικοποιείται χρησιμοποιώντας γάμμα περίπου 1/2.2).

2. Απεικονίζει ένα γάμμα οθόνης ίσο με το κανονικό (2,2).

1. Gamma Εικόνας. Αυτό εφαρμόζεται είτε από τη φωτογραφική σας μηχανή είτε από κάποιο πρόγραμα αναπαραγωγής αρχείων RAW κάθε φορά που μια φωτογραφία, μετατρέπεται σε ένα πρότυπο JPEG ή TIFF αρχείο. Ανακατανέμονται τα τονικά επίπεδα σε αυτά που είναι πιο αντιληπτά ευρύτερα, καθιστώντας έτσι πιο αποτελεσματική την χρήση του συγκεκριμένου βάθος bit.

2. Gamma Προβολής. Αυτό αναφέρεται στην καθαρή επίδραση της κάρτας γραφικών σας και της συσκευής προβολής, έτσι ώστε να μπορεί στην πραγματικότητα να αποτελείται από αρκετά gamma. Ο κύριος σκοπός του γάμμα της οθόνη είναι να αντισταθμίσει το γάμμα ενός αρχείου - εξασφαλίζοντας έτσι ότι η εικόνα δεν είναι εξωπραγματικά φωτεινή όταν εμφανίζεται στην οθόνη σας. Ένα υψηλότερο γάμμα προβολής εμφανίζεται σε μια πιο σκοτεινή εικόνα με μεγαλύτερη αντίθεση.

3.Gamma Συστήματος. Αυτό αντιπροσωπεύει το καθαρό αποτέλεσμα του συνόλου των αξιών γάμμα που έχουν εφαρμοστεί σε μια εικόνα και επίσης αναφέρεται ως "γάμμα επισκόπησης". Για την πιστή αναπαραγωγή μιας σκηνής, αυτό θα πρέπει ιδανικά να είναι κοντά σε μια ευθεία γραμμή (γ = 1,0). Μια ευθεία γραμμή που εξασφαλίζει ότι η είσοδος(η αρχική σκηνή) είναι ίδια με το αποτέλεσμα (το φως που εμφανίζεται στην οθόνη σας ή σε μια εκτύπωση). Ωστόσο, το γάμμα συστήματος είναι μερικές φορές ελαφρώς μεγαλύτερο από 1,0 προκειμένου να βελτιωθεί η αντίθεση. Αυτό μπορεί να βοηθήσει να αντισταθμίσετε τους περιορισμούς από το δυναμικό εύρος μιας συσκευής.

GAMMA ΑΡΧΕΙΟΥ ΕΙΚΟΝΑΣ

Το ακριβή γάμμα μιας εικόνα συνήθως καθορίζεται από ένα χρωματικό προφίλ που είναι ενσωματωμένο μέσα στο αρχείο. Τα περισσότερα αρχεία εικόνας χρησιμοποιούν την γάμμα κωδικοποίηση του 1/2.2 (όπως αυτή που χρησιμοποιείται από τα πρότυπα sRGB και Adobe RGB 1998), αλλά η μεγάλη εξαίρεση είναι στα αρχεία RAW, τα οποία χρησιμοποιούν γραμμικά γάμμα. Ωστόσο, τα προγράμματα θέασης RAW εικόνας συνήθως τα εμφανίζουν κατά το πρότυπο γάμμα κωδικοποίησης 1/2.2, διότι διαφορετικά θα φαίνονταν πολύ σκούρες οι εικόνες:

Αρχείο RAW

Αρχείο JPEG

Εάν δεν υπάρχει ενσωματωμένο ένα συγκεκριμένο προφίλ χρώματος, το πρότυπο γάμμα 1/2.2 είναι συνήθως αυτό που εφαρμόζεται. Τα αρχεία χωρίς ένα ενσωματωμένο προφίλ χρωμάτων είναι συνήθως πολλά PNG και GIF αρχεία, αλλά και ορισμένες εικόνες JPEG που έχουν δημιουργηθεί με τη χρήση της εντολής “Save for web”.

Τεχνική σημείωση σχετικά με το Gamma της κάμερας. Οι περισσότερες ψηφιακές κάμερες καταγράφουν ελαφρά γραμμικά, οπότε το γάμα τους αναμένεται να είναι 1.0, αλλά πλησίον των ακραίων σκιών και λευκών αυτό δεν θα ισχύει. Στην περίπτωση αυτή, το γάμμα του αρχείου μπορεί να αντιπροσωπεύει ένα συνδυασμό των γάμμα κωδικοποίησης και γάμα της φωτογραφικής μηχανής. Ωστόσο, το γάμα της φωτογραφικής μηχανής είναι συνήθως αμελητέο. Κατασκευαστές φωτογραφικών μηχανών εφαρμόζουν επίσης και λεπτές τονικές καμπύλες, που μπορεί να έχουν επίπτωση και στο γάμμα ενός αρχείου.

GAMMA ΟΘΟΝΗΣ

Αυτό είναι το γάμμα που ελέγχετε, όταν καλιμπράρετε την οθόνη σας και να προσαρμόζετε την αντίθεσης σας. Ευτυχώς, η βιομηχανία έχει συγκλίνει σε ένα πρότυπο γάμμα οθόνης, το 2,2, έτσι δεν χρειάζεται να ανησυχείτε για τα πλεονεκτήματα / μειονεκτήματα των διαφορετικών τιμών. Παλαιότεροι υπολογιστές Macintosh χρησιμοποιούσαν ως γάμμα επίδειξης το 1.8, το οποίο έκανε τις μη-mac εικόνες να φαίνονται πιο φωτεινές σε σχέση με ένα τυπικό PC, αλλά αυτό δεν ισχύει πλέον.

Υπενθυμίζουμε ότι το γάμμα οθόνης αντισταθμίζει το γάμα του αρχείο εικόνας, και ότι το καθαρό αποτέλεσμα αυτής της επεξεργασίας είναι το συνολικό γάμμα.

Αν δυσκολεύεστε να δείτε τα διαγράμματα κάντε κλικ για μεγέθυνση

Αν έχετε πρόβλημα με τα ανωτέρω διαγράμματα, μην απελπίζεστε! Είναι μια καλή ιδέα να κατανοήσετε πρώτα τον τρόπο με τον οποίο οι καμπύλες φωτεινότητας και τονικότητας της εικόνας επιδρούν στην αντίθεση. Διαφορετικά, μπορείτε απλά να δείτε τις εικόνες παραπάνω για μια ποιοτική κατανόηση.

Πώς να ερμηνεύσετε τα διαγράμματα. Η πρώτη εικόνα (άκρα αριστερά) δείχνει μεγαλύτερη φωτεινότητα σημαντικά διότι το γάμμα της εικόνας, δεν διορθώνεται από το γάμα οθόνης, με αποτέλεσμα το συνολικό γάμμα συστήματος να κάμπτει προς τα πάνω. Στη δεύτερη εικόνα, η ένδειξη γάμμα δεν είναι τελείως σωστή για το γάμμα αρχείου εικόνας, με αποτέλεσμα το συνολικό γάμμα συστήματος να εξακολουθεί να είναι προς τα πάνω λίγο (επομένως, φωτίζει ακόμα την εικόνα λίγο). Στην τρίτη εικόνα, το γάμμα οθόνης διορθώνει σωστά το γάμμα της εικόνας, με αποτέλεσμα μια σωστή συνολική γραμμική καμπύλη γάμμα συστήματος. Τέλος, στην τέταρτη εικόνα του γάμμα οθόνης υπερ-αντισταθμίζετε το γάμμα εικόνας, με αποτέλεσμα το συνολικό γάμμα συστήματος να κάμπτει προς τα κάτω (έτσι έχουμε συσκότιση της εικόνας).

Το συνολικό γάμμα οθόνης στην πραγματικότητα αποτελείται από (i) το μητρικό γάμμα του Monitor ή LCD και (ii) τυχόν διορθώσεις γάμμα που εφαρμόζονται στην οθόνη ακαριαία από το λειτουργικό της ή από την κάρτα βίντεο. Ωστόσο, το αποτέλεσμα εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το είδος της συσκευής προβολής.

CRT οθόνες. Λόγω μιας περίεργης συγκυρίας και με λίγη τύχη, η μητρική γάμμα μιας CRT είναι 2,5 - σχεδόν το αντίστροφο από τα μάτια μας. Τιμές από ένα γ-κωδικοποιημένο αρχείο θα μπορούσε, επομένως, να σταλούν κατευθείαν στην οθόνη και να αποκωδικοποιηθούν αυτόματα ώστε να εμφανίζονται σχεδόν τέλεια. Ωστόσο, μια μικρή διόρθωση γάμα περίπου 1/1.1 πρέπει να εφαρμοστεί για την επίτευξη ενός συνολικού γάμμα οθόνης της τάξης 2,2. Αυτό συνήθως έχει προληφθεί από τις προεπιλεγμένες ρυθμίσεις του κατασκευαστή, αλλά μπορεί επίσης να ρυθμιστεί κατά τη βαθμονόμηση της οθόνης.

Οθόνες LCD. Οι κατασκευαστές στις LCD δεν ήταν τόσο τυχεροί. Η εξασφάλιση ενός συνολικού γάμμα οθόνης 2,2 απαιτεί συχνά σημαντικές διορθώσεις, και είναι επίσης πολύ κατώτερο μιας CRT. Οι οθόνες LCD επομένως απαιτούν κάτι που ονομάζεται πίνακας look-up (LUT), προκειμένου να διασφαλιστεί η σωστή τιμή.

Τεχνική παρατήρηση: Το γάμμα οθόνης μπορεί να σας μπερδεύει επειδή ο όρος αυτός συχνά χρησιμοποιείται εναλλακτικά ως διόρθωση γάμμα, καθώς διορθώνει το γάμμα του αρχείου. Η διόρθωση γάμμα μερικές φορές που ορίζεται σε σχέση με την κωδικοποίηση γάμμα που έχει ως στόχο να αντισταθμίσει - δεν είναι το πραγματικό γάμμα που εφαρμόζεται. Για παράδειγμα, το πραγματικό γάμμα αντίστοιχο με μια "διόρθωση γάμμα του 1,5" είναι ίσο με 1/1.5, δεδομένου ότι ένα γάμμα ίσο με 1/1.5 ακυρώνει ένα γάμμα ίσο με 1,5 (1,5 * 1/1.5 = 1,0). Μια υψηλότερη τιμή διόρθωσης γάμμα ίσως φωτίσει την εικόνα.

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ

Δυναμικό Εύρος. Εκτός από την εξασφάλιση της αποδοτικής χρήσης των δεδομένων εικόνας, η κωδικοποίηση γάμμα αυξάνει επίσης στην πραγματικότητα την καταγεγραμμένη δυναμική περιοχή για ένα δεδομένο βάθος bit.Το Gamma μπορεί μερικές φορές να βοηθήσει, επίσης, μια οθόνη / εκτυπωτή να διαχειριστεί το περιορισμένο δυναμικό εύρος του (σε σχέση με την αρχική σκηνή) βελτιώνοντας την αντίθεση της εικόνας.

Διόρθωση Gamma. Ο όρος «διόρθωση γάμμα» είναι στην πραγματικότητα ένας γενικός εκλαϊκευμένος όρος. Θα πρέπει μάλλον να αποφεύγετε τη χρήση αυτού του όρου, αν το συγκεκριμένο είδος γάμμα μπορεί να αναφερθεί αντ 'αυτού.

Συμπίεση & Αποσυμπίεση Gamma. Οι όροι αυτοί αναφέρονται σε καταστάσεις όπου το γάμμα που εφαρμόζεται είναι μικρότερο ή μεγαλύτερο από ένα, αποδεκτό. Το γάμμα αρχείου θα μπορούσε να θεωρηθεί ως συμπιεστής γάμμα, ενώ το γάμμα οθόνης θα μπορούσε να θεωρηθεί αποσυμπιεστής γάμμα.

Προσαρμοστικότητα. Για να κυριολεκτήσουμε, το γάμμα παραπέμπει στην τονική καμπύλη που ακολουθεί ένα απλό νόμο δύναμης (όπου Vout είναι ίσο με Vin εις την gamma), αλλά συχνά χρησιμοποιείται για να περιγράψει άλλες τονικές καμπύλες. Για παράδειγμα, ο χρωματικός χώρος sRGB είναι πραγματικά γραμμικός και με πολύ χαμηλή φωτεινότητα, αλλά στη συνέχεια ακολουθεί μια καμπύλη σε υψηλότερες τιμές φωτεινότητας. Ούτε η καμπύλη ούτε η γραμμική περιοχή ακολουθούν τον πρότυπο νόμο της δύναμης γάμμα, αλλά το συνολικό γάμμα προσεγγίζει στο 2,2.

Είναι απαραίτητο το Gamma; Οχι, τα γραμμικού γάμμα αρχεία (RAW) θα εξακολουθήσουν να εμφανίζονται όπως τα μάτια μας τα είδαν - αλλά μόνο εάν αυτές οι εικόνες αυτές παρουσιάζονται σε μια οθόνη με γραμμική απεικόνιση γάμμα. Ωστόσο, αυτό θα μας στερούσε την ικανότητα να προσαρμόσουμε το γάμα με στόχο την καταγραφή των κατάλληλων τονικών επίπεδων.

Συντάκτης Andreas Kakaris

Φωτογράφος | Designer | Αρχισυντάκτης

Πέμπτη, 31 Μαρτίου 2011 Ετικέτες gamma, gamma κωδικοποίηση, γάμμα, καμπλύλες γάμμα, μαθήματα φωτογραφίας 2 σχόλια

Όμορφες Τοποθεσίες

Άνθρωποι

Φύση

Στούντιο

Φως

Εισαγωγή στη σύνθεση.

Contact Analysis - Cristina Garcia Rodero

Ο 50άρης ίσον με δύο 20άρηδες (κάπως έτσι δεν είναι;)

Κωδικοποίηση Gamma (Raw & Jpeg)

Δημοφιλείς αναρτήσεις

Φωτογράφοι του Facebook

Followers

Rawing

Είμαστε στα

Buy t-shirts

Social Networks

Like dusty film

[To]PICs